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Der Kurs für alle Einsteiger, Neu-Einsteiger, Wieder-Auffrischer und alle anderen, die einfach nur noch mal überprüfen wollen, ob sie noch alles "richtig" machen.
Dieser Basic-Kurs behandelt alle relevanten Grundlagen für das Mischen in der DAW - unabhängig vom Programm, denn die Prinzipien sind überall gleich.
Mixing-Basics
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Wie schön, dass Du da bist. Dieser Grundlagenkurs hilft Dir, von Beginn an mit dem nötigen Wissen zu starten. Alles nach dem Motto: Immer nur so viel Wissen, wie Du gerade brauchst. Denn nichts ist schlimmer, als vollkommen überfordert aufzugeben, bevor Deine Reise begonnen hat.
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Nicht jeder Mischer ist auch gleichzeitig Musiker und damit in der Lage eigene Aufnahmen zu machen. Wenn Du für die Beispiele in diesem Kurs "Songs zum selber Mischen" brauchst, dann kannst Du Dich hier nach Lust und Laune bedienen.Alle Songs sind Anfänger-tauglich und helfen Dir schnell erste Erfolgserlebnisse zu feiern.
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Moderne DAWs bringen mittlerweile nicht nur viel, sondern auch gute und praxistaugliche Plugins für jeden Bedarf mit. Trotzdem gibt es ein paar kostenlose PlugIns, die das DAW-Leben im mix deutlich erleichtern.
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Bevor Du Dir Gedanken über Hard- und Software, über das Aufnehmen und Abmischen von Musik machst, hilft eine wichtige Vorab-Überlegung: Was will ich im Ton-Studio eigentlich machen. Hier eine kleine Hilfestellung.
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Wenn man an das erste eigene Tonstudio denkt, kommt sicher niemand auf die IDee eine 32-Kanal-Mixing-Konsole nebst Bandmaschine und jeder Menge 19"-Rack-Geräten zu kaufen. Aber was brauchst Du wirklich, um mit Deinem Traum vom ersten Tonstudio zu starten. Hier ein kleiner Überblick.
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Die DAW (Digitale Audio-Workstation) ist quasi das Herz Deines Tonstudios. Die DAW ist die Software, mit der Du aufnimmst, arrangierst, mischst und am Ende den fertigen Song auch als Stereo-Datei exportierst. Grund genug genauer zu beleuchten, was Du bei der Auswahl Deiner DAW beachten solltest, welche DAWs es gibt und was sie kosten.
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Damit die Musik, die SPrache, oder was Du sonst noch so abmischen möchtest, in die DAW und auch wieder zu Deinen Ohren herauskommt, benötigst DU in der Regel ein Audio-Interface. Hier erfährst Du, worauf Du achten solltest und warum zur Not auch der Kopfhörer-Ausgang Deines Computers funktioniert.
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Eine der entscheidensten Fragen im eigenen Tonstudio neben der DAW ist, ob Du über echte Lautsprecher, oder über Kopfhörer abmischen möchtest. Hier ein paar Anregungen, was Du dabei bedenken solltest.
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Der Kopfhörer ist im Idealfall unser verlässlicher Partner, über den wir nicht nur Musik hören und konsumieren. Er soll uns auch helfen, das, was wir abmischen wollen, verlässlich einzuschätzen, um die richtigen Mix-Entscheidungen zu treffen. Und weil im Studio wohl nichts so subjektiv ist wie der Sound eines Kopfhörers, findest Du hier ein paar Anregungen, die Dir helfen sollen, den für Dich richtigen Kopfhörer zu finden.
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Lautsprecher geben den Sound unseres Mixes wieder und helfen uns dabei, gut zu hören, wie der Mix klingt und einzuschätzen, was noch fehlt, damit er am Ende auch so klingt, wie wir uns das vorstellen. Auch bei Lautsprechern gibt es ein paar Dinge zu beachten. Und selbst, wenn sie jetzt noch nicht relevant für Dich sein sollten, gut zu wissen sind sie allemal.
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Den Begriff "Raumakustik" hast Du sicher schon mal gehört. Auch, dass es sich hierbei um kein unwesentliches Detail im eigenen Studio handelt - sowohl bei Aufnahmen als auch im Mixing. Erfahre hier die wichtigsten Grundlagen und was das für Dich und Dein Studio zuhause bedeutet.
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Um überhaupt zu "wissen", wie etwas später im Mix mal klingen soll, ist es sinnvoll zu lernen, wie es denn bei anderen Profi-Songs klingt. Dabei hilft es, viel professionelle Musik genau da zu hören, wo man sie später auch abmischt. Übrigens eine Übung, die Profi-Mischer JEDEN Tag machen!
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In dieser spielerischen Übung kannst Du zwei Songs miteinander vergleichen. Achte auf unterschiedliche Charakteristika, Instrumentensounds, Lautstärken, Effekte und so weiter. Für den leichten Einstieg findest Du auch einen Demo-Download zum Üben und direkten Vergleichen.
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Um ein gutes Hörverständnis zu bekommen, ist es nicht nur notwendig zu wissen, wie Musik in den eigenen vier Wänden klingt. Es ist auch wichtig, diese Musik "aktiv" zu hören. Aktiv, um zu verstehen, wie professionelle Produktionen damals wie heute nicht nur klingt sondern auch "funktioniert". Dabei hilft Dir die Reihe "Wir hören Musik".
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Du hast einen Computer, Du hast ein Audio-Interface, einen Kopfhörer oder sogar Monitor-Boxen und eine DAW. Es kann also losgehen mit dem Abenteuer "Tonstudio zuhause". Jetzt kann es also losgehen ...
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Du hast Dich für Logic Pro entschieden, herzlichen Glückwunsch. Schauen wir also zusammen auf den ersten Start und die ersten Einstellungen, die Du für einen reibungslosen "Betrieb" Deiner neuen Studio-Zentrale vornehmen kannst.
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Die erste Session ist geöffnet, Du blickst quasi auf ein "leeres Blatt Papier". Zeit für eine erste Orientierung und vielleicht auch schon eine erste Aufnahme.
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Jede DAW hat einen virtuellen Mischer mit Kanälen, auch Kanalzüge genannt an Bord. Verschaffen wir uns erst mal einen ersten Überblick über die Möglichkeiten und Schalter im Mischer.
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Wie schön, Du hast Dich für Fender Studio Pro (vormals Presonus Studio One) als Ankerpunkt Deines Audio-Abenteuers entschieden. Damit Du Dich schnellstmöglich auf die Musik konzentrieren kannst, schauen wir zusammen auf ein paar Einstellungen, die Du nach dem ersten Start vornehmen solltest.
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Du hast die erste Session gestartet, ein leeres Arrangement begrüßt Dich - Zeit für einen ersten Überblick und vielleicht auch schon Deine erste Aufnahme.
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Jede DAW hat einen virtuellen Mischer mit Kanälen, auch Kanalzüge genannt an Bord. Verschaffen wir uns erst mal einen ersten Überblick über die Möglichkeiten und Schalter im Mischer von Studio Pro.
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Herzlichen Glückwunsch, Du hast Dich für Cubase als DAW Deiner Wahl entschieden. Lass uns zusammen auf den ersten Start und die wichtigsten Einstellungen schauen, die Du für einen reibungslosen Einsatz in Deinem Studio vornehmen kannst.
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Die erste leere Session begrüßt Dich in Cubase. Zeit für eine erste Orientierung und vielleicht auch schon eine kleine Test-Aufnahme
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Jede DAW hat einen virtuellen Mischer mit Kanälen, auch Kanalzüge genannt an Bord. Verschaffen wir uns erst mal einen ersten Überblick über die Möglichkeiten und Schalter im Mischer von Cubase und legen eine erste echte Mixing-Session an.
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Welche Vorbereitungen sollte man treffen, wenn man eine Session für einen neuen Mix anlegt. Beispiel ist der Joe-Gilder-Song aus dem EQ-Workshop
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Die absolut wichtigsten Shortcuts für jede DAW, die nicht nur jeden Mix besser, sondern vor allem auch leichter machen.
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Um zu wissen, welche Elemnte wann und wo in einem SOng spielen, macht es Sinn die Session nicht nur nach den eigenen Ansprüchen an Ordnung aufzuräumen, sondern sich auch schon mal mi dem Inhalt der einzelnen Spuren vertraut zu machen.
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Der erste Mix startet mit allen Fadern nach unten. Wir mischen erst mal nur mit Fader und Panorama um ein Gefühl für die Balance zu bekommen. Denn im Mix geht es vor allem um die passende (nicht richtige) Balance der einzelnen Spuren zueinander. Und die wichtigsten Werkzeuge dabei sind der Fader und der Panorama-Knopf.
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Übun macht den Meister, und weil letzterer auch noch nie vom Himmel gefallen ist, machen wir einfach noch mal einen Mix nur mit Fader und Panorama. Und damit es nicht langweilig wird, dieses Mal in Logic Pro.
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Ein rudimentäres Routing um den Signalfluss der einzelnen Instrumente auf Busse zu organisieren.
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Kleine Zusammenfassung des gelernten und Ansporn, mit anderen Songs aus dem PREMIUM-Bereich weiter zu üben nur mit Fader und Panorama zu mischen und beide Methoden auszuprobieren.
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Was ist ein Equalizer, was macht man damit und warum ist er wichtig im Mix?
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Der Mensch hört Frequenzen im Bereich von 20 - 20.000 Hz. Da aber nicht alle Frequenzbereiche gleich sind, wurden sie irgendwann mal in 5 grobe Teile eingeordnet, also 5 Haupt-Frequenzbereiche.
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Bevor man den Equalizer einsetzt ist es wichtig zu wisen, was man hören will. Und um das zu Wissen, muss man trainieren, wie einzelne Frequenzen "klingen"
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Bevor man den Equalizer einsetzt ist es wichtig zu wisen, was man hören will. Und um das zu Wissen, muss man trainieren, wie einzelne Frequenzen "klingen"
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Wie klingen einzelne Frequenzbereiche isoliert bei Kick, Bass, Gitarre und so weiter. Beispiel-Song von Joe Gilder aus dem EQ-Workshop
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Damit man eine Stimme frequenzmäßig sauber EQ-en kann, muss man wissen, wie einzelne Frequenzbereiche klingen.
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Es gibt mindestens genau so viele Equalizer, wie Plugin-Schmieden. Schauen wir uns also erst mal die wichtigsten an um einen Überblick zu bekommen.
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Der Low-Cut ist nicht nur einer der ältesten, sondern auc einer der wichtigsten Filter-Typen in modernen Equalizern.
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Die Shelving-Filter (Kuh-Schwanz-Filter) verdanken ihren deutschen Namen ihrer ganz speziellen Filterkurve und sind die hübschen Schwestern von Low-Cut und Hi-Cut
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Der Bell-Filter (Glocken-Filter) ist heutzutage der meistgenutzte Equalizer und die Basis von jedem (voll-)parametrischen Equalizer.
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Der Tilt-EQ ist nicht so berühmt, aber ein spannender Filter, der mit einem Strich die gesamte Klangbalance im Mix verschieden kann.
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Der phasenlineare Equalizer ist eine moderne Form des klassischen Equalizers, die phasentechnisch besonders sauber arbeitet. Aktuell ist diese jedoch nur in Plugin-Form existent, da der Linear Phase Mode" für korrektes Arbeiten mit einem Look-Ahead (vorausschauend) arbeitet, was in Hardware nicht möglich ist. Zumindest solange wir nicht wissen, wie man in die Zukunft schaut.
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Während die statischen Filter der Vergangenheit vor allem mangels Alternative bis Ende der 1990er vorherrschten, erobern mit dynamischen und neuerdings auch spektral arbeitenden EQs auch die dynamischen Vertreter dieser Gattung die heimischen DAW-Produktionen. Hier eine Basic-Einführung.
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Nachdem Du nun die grundlegenden Funktionen des Equalizers kennst, ist es Zeit für ein bisschen Praxis. Und damit Du vor Deinen ersten eigenen Gehversuchen mit dem EQ im Mix ein wenig Orientierung hast, starten wir mit einzelnen Instrumenten, die Dir in der modernen Rock- und Popmusik immer wieder begegnen werden. Vorab aber ein paar einleitende Worte zu den kommenden Praxis-Lektionen.
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Am Beispiel vom ersten Mix die Kick-Drum EQ-en. Worauf kommt es an, was klingt "richtig" und wie findet man das heraus?
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Am Beispiel vom ersten Mix die Snare-Drum EQ-en. Worauf kommt es an, was klingt "richtig" und wie findet man das heraus?
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Der Bass und speziell der Bassbereich sind immer eine Herausforderung im Mix. DA ist es gut zu wissen, auf welche Frequenzbereiche man bei Bass-Instrumenten achten kann und welche man zumindest kennen sollte.
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Akustik-Gitarren bekommen durch den EQ das gewisse Etwas im Mix.
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Damit E-Gitarren - egal ob clean oder verzerrt - sich besser im Mix integrieren, hilft der EQ bei der tonalen Balance und macht im Zweifel auch Platz im Mix für die Vocals.
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Mit diesen drei EQ-Moves bringst Du jede Stimm-, RAP- und Gesangsaufnahme in eine gute Ausgangslage, um sich beser in jeden Mix einzufügen.
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Der Equalizer ist nicht nur für den Einsatz auf Einzelsignalen gemacht, sondern kann auf dem (Master-)Bus auch mit einem Streich ganze Instrumentengruppen oder sogar den ganzen Mix noch mal säubern, veredeln oder auf Wunsch auch verfremden.
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Telefone haben einen deutlich beschränkten Frequenzbereich, dessen Klang über Generationen gelernt wurde. In der Musik-Produktion ist der Bewusste Einsatz des Telefon-Effektes mit einem Equalizer möglich und ein beliebtes Mittel, um die Vocal im Mix abwechslungsreicher zu gestalten.
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Während man mit einem EQ die tonale Balance eines Signals beeinflusst, macht der Kompressor dies auf dynamischer Ebene. Aber wie ist der Kompressor eigentlich entstanden?
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Wenn man erst mal grundsätzlich verstanden hat, was ein Kompressor genau macht, erklärt sich sein Einsatz-Ort fast von allein.
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Dynamik bezeichnet im Kleinen (mikro) wie im Großen (makro) den Abstand zwischen dem leisesten und dem lautesten Teil im Signal oder Song. Aber Dynamik ist noch so viel mehr ...
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Der LA-2A ist nicht nur der älteste, sondern auch der nahezu am einfachsten einzustellende Kompressor der Welt. "Zwei Knöpfe für ein Halleluja" ist man fast geneigt zu rufen.
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Der Threshold regelt den Pegel, ab dem der Kompressor arbeitet.
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Die Attack-Zeit regelt, wie schnell der Kompressor komprimiert, nachdem der Threshold überschritten wurde.
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Der Release-Knopf steuert, wie schnell (oder langsam) der Kompressor das Signal aus der Kompression "entlässt", nachdem der Threshold unterschritten wurde.
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Mit der Ratio stellt man ein, in welchem Verhältnis das den Threshold übersteigende Signal komprimiert wird.
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Mit dem MakeUp-Gain kann man den Pegel-Verlust durch den Kompressor wieder aufholen, damit sich Eingangs-Pegel und Ausgangspegel sich weitgehend ähneln.
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Wird der Kompressor nicht über das Eingangs-Signal gesteuert, kann man ihn über ein seitlich hinzugefügtes Steuersignal arbeiten lassen. Das Signal wird dabei über die so genannt Sidechain (neben-Kette) hinzugefügt.
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Der Kompressor auf der Kick-Drum steuert nicht nur die Dynamik, sondern auch den Sound der Kick.
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Bei der Snare kann der Kompressor sowohl dynamisch als auch klanglich auftrumpfen.
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Der Kompressor sorgt beim Bass für ein stabiles Fundament im Mix
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Nicht nur in der modernen Popmusik ist eine dynamisch stabile Gesangsperformance ohne Kompressor undenkbar.
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Auch Sprache, zum Beispiel in Podcasts, profitiert von einer ausgeglichenen Dynamik im Signal und fördert neben der Sprachverständlichkeit auch ein unangestrengtes Hör-Erlebnis.
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Der Bus-Kompressor fügt dem Mix den so genannten Mix-Glue hinzu. Er verbindet alle Signale zu einem kohärenten Klang-Erlebnis
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Wenn ein Kompressor arbeitet, betrifft das normalerweise das gesamte Frequenzspektrum des Eingangssignals. Aber mit dem Multiband-Kompressor kannst Du auch gezielt einzelne Frequenzbereiche gezielt komprimieren.
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Ein Kompressor wird in der Regel vom Eingangssignal gesteuert. Er komprimiert also, wenn dieses den Threshold überschreitet. Aber was passiert, wenn man das Steuersignal von außen über die Sidechain einbringt?
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Der Kompressor komprimiert das eingehende Signal zu 100 Prozent. Man kann aber auch mit der so genannten "Parallel"-Kompression arbeiten. Was es damit auf sich hat und wie es klingt erfährst Du in dieser Lektion.
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Eine besondere Form der Parallel-Kompression für dichtere, aufregendere Mixe.
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Mit Reverb, oder zu deutsch Hall, bezeichnet man das Reflektions-Verhalten von akustischen Signalen in Räumen. Klingt kompliziert, ist es aber nicht, wie Du nach dieser Lektion weißt.
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Das Delay (oder auch Echo) ist der kleine Bruder vom Reverb. Einfacher, gezielter und nicht nur in den Bergen ein toller Effekt, sondern auch im Mix.
Ready?
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Über mich ...
Ich bin Jonas Wagner aus Münster, Gründer des Recording-Blogs und treuer Begleiter auf Deiner Mission "Welthit"! Der Weg zu meinem heutigen Wissen war lang und steinig und ist bei Weitem noch nicht zu Ende gegangen, denn man lernt ja bekanntlich nie aus!
Ich kann Dich zwar nicht davor bewahren, diesen Weg auch gehen zu müssen, aber ich kann Dir Dinge erklären und grundsätzliches Verständnis wecken, damit Deine Erfolgserlebnisse möglichst schnell hör- und vorzeigbar werden.
Hi Jonas.
Ich hab mir immer gerne Deine youtube Tutorials angeschaut, wenn mich das Thema gerade interessiert hat. Dabei habe ich nie versucht, etwas selber zu machen, sondern immer nur versucht, herauszuhören, wovon Du jeweils gerade sprichst. Darum hab ich mal einen Monat bei Dir hier gebucht und muss feststellen, dass ich hier nicht zuerecht komme. Da ich Ableton habe, passt nichts, ich weiss nicht was ich mit den Downloads machen soll und alles hört sich so selbstverständlich an, dass ich denke, hier Vorwissen erforderlich. Als Anfänger fühle ich mich sogar von dem Anfänger Basics tutorial überfordert. Ich denke, weil ich Ableton habe und nichts so aussieht wie bei Dir. Vielleicht solltest Du Doch eine Vorabinformation geben, welche DAWs hier behandelt werden. Ich gebe es jedenfalls jetzt auf und schaue dir ab und an bei youtube zu.
Hi Annie, viele Dank für die Info, auch wenn es natürlich schade ist. Wenn Du magst, buch Dir doch mal eine Studio-Zeit und wir schauen zusammen, ob ich Dir doch noch weiterhelfen kann. Aber ich gebe zu, dass Du zumindest für Ableton an anderer Stelle einen Einsteigerkurs für die DAW suchen musst. Die eigentlichen Prinzipien der Audio-Bearbeitung sind überall die gleichen, aber Ableton Live ist von seiner ganzen Ausrichtung und Oberfläche grundsätzlich verschieden zu den DAWs die ich benutze. Wir haben hier im PREMIUM-Bereich aber auch Ableton-Nutzer. Du könntest also auch mal ins Studio-Board schreiben und fragen, ob Dir da jemand helfen mag die Anfangshürden zu überwinden, bis der Rest von meinem Material auch für Dich Sinn macht. LG, Jonas